{"id":529,"date":"2015-04-20T11:50:56","date_gmt":"2015-04-20T11:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/welfare.cmsmasters.net\/?page_id=529"},"modified":"2020-06-11T21:13:00","modified_gmt":"2020-06-11T19:13:00","slug":"biographie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ibanez-henri.com\/index.php\/biographie\/","title":{"rendered":"Biographie"},"content":{"rendered":"
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Henri Ibanez<\/h1>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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1931-1941 :<\/h5>\n<\/div>
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la guerre civile \u2013 l\u2019exil.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Henri Ibanez na\u00eet \u00e0 Barcelone la 3 mars 1931. Son p\u00e8re Catalan, h\u00e9ritier d\u2019une vieille tradition familiale est imprimeur et \u00e9ditorialiste. Sa m\u00e8re aragonaise, se consacre \u00e0 sa famille. La qui\u00e9tude des premi\u00e8res ann\u00e9es est mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve en 1936. La guerre civile ravage l\u2019Espagne. Son p\u00e8re, militant r\u00e9publicain actif, a tout \u00e0 redouter de la victoire de Franco et, en 1939, peu avant la chute de Barcelone, pour \u00e9viter l\u2019arrestation il s\u2019exile vers la France avec sa famille. Les Pyr\u00e9n\u00e9es franchies, la famille est s\u00e9par\u00e9e. Le p\u00e8re est envoy\u00e9 au camp de Septfons, la m\u00e8re et ses trois enfants dont le jeune Ibanez sont conduits dans un refuge \u00e0 Bayeux et, un mois plus tard, dans un camp de r\u00e9fugi\u00e9s pr\u00e8s d\u2019Arromanches, dans le Calvados. Univers quasi concentrationnaire, avec ses barbel\u00e9s, ses gardes s\u00e9n\u00e9galais arm\u00e9s, sa nourriture plus que frugale, le froid, la paille pour literie… L\u2019enfant, puis l\u2019homme en resteront profond\u00e9ment marqu\u00e9s, vouant une hostilit\u00e9 jamais d\u00e9mentie \u00e0 tous les totalitarismes et \u00e0 toute atteinte \u00e0 la dignit\u00e9 de l\u2019homme. L\u2019humanisme sinc\u00e8re d\u2019Ibanez se nourrit aujourd\u2019hui encore de cette douloureuse exp\u00e9rience.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1941-1952 :<\/h5>\n<\/div>
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Passion pour la peinture.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Son pe\u0300re est bien introduit dans les milieux re\u0301publicains espagnols du sud de la France. Il jouera ainsi le ro\u0302le d\u2019interpre\u0300te aupre\u0300s de certains dirigeants politiques dont le pre\u0301sident Aarau. Libe\u0301re\u0301 du camp de Septfons, contrairement a\u0300 de nombreux membres de son entourage, il refuse le de\u0301part vers l\u2019Ame\u0301rique du sud. Il trouve une maison et un emploi dans une imprimerie a\u0300 Montauban et obtient que sa famille quitte Arromanches et le rejoigne.<\/p>\n

Ibanez a\u0300 dix ans. La stabilite\u0301 familiale est enfin retrouve\u0301e mais une meurtrissure nouvelle s\u2019ajoute. Les premiers papiers qui lui sont accorde\u0301s, portent la mention \u00ab Henri Ibanez \u00bb et non \u00ab Enrique Iban\u0303ez \u00bb. L\u2019enfant a le sentiment que la guerre lui a vole\u0301 son identite\u0301. Il ne corrigera jamais l\u2019erreur.<\/p>\n

Cette alte\u0301ration orthographique symbolisera pour lui l\u2019appartenance au monde des meurtris et des de\u0301racine\u0301s et renforcera son sentiment de solidarite\u0301 avec toutes les victimes de toutes les guerres.<\/p>\n

Il est inte\u0301ressant a\u0300 noter qu\u2019a\u0300 cette e\u0301poque, Ibanez ne parle que l\u2019espagnol. Pour communiquer hors de sa famille, il s\u2019est forge\u0301 un outil : le dessin. Les mots, les ide\u0301es, tout est traduit en image. Il dessine, il peint avec n\u2019importe quoi sur n\u2019importe quel support. A onze ans il re\u0301alise sa premie\u0300re toile et ne cessera plus jamais de peindre.<\/p>\n

Durant toute sa scolarite\u0301, il n\u2019a qu\u2019une obsession: la peinture. Il de\u0301cide donc d\u2019entrer aux Beaux-arts a\u0300 Toulouse. Sa famille ne pouvant financie\u0300rement assumer cette charge, il travaillera pour financer sa formation.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n

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PICASSO,<\/span>
\n<\/strong>1951 Portrait d\u2019Ibanez<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En 1947, sur pre\u0301sentation de quelques \u0153uvres, Ibanez entre a\u0300 l\u2019e\u0301cole des Beaux-arts. Il de\u0301vore litte\u0301ralement ses e\u0301tudes et la vie. Il suit le maximum de cours (dessin, peinture, sculpture, architecture…). Il se passionne pour l\u2019histoire et l\u2019histoire de l\u2019art, multiplie les voyages a\u0300 Paris ou\u0300 il fre\u0301quente l\u2019\u00a0\u00bbAtelier libre\u00a0\u00bb et obtient, a\u0300 l\u2019issue de sa formation, de nombreux prix dont le Premier Prix de peinture.<\/p>\n

Dans le me\u0302me temps, il travaille, re\u0301alise des de\u0301cors de the\u0301a\u0302tre, fait de la musique avec des membres du \u00ab\u00a0Hot Club de France\u00a0\u00bb, de\u0301couvre l\u2019arche\u0301ologie et la pale\u0301ontologie, participe aux fouilles des grottes du Sud-Ouest aupre\u0300s de l\u2019Abbe\u0301 Breuil. Gra\u0302ce au me\u0301ce\u0301nat local, il expose a\u0300 Toulouse, Montauban, et Paris. En 1948, envoie trois \u0153uvres a\u0300 la Biennale de Sao Paolo ou\u0300 il restera expose\u0301 avec Picasso et Dali entre autres. Il passe les e\u0301te\u0301s de 1951 et de 1952 a\u0300 Vallauris dans l\u2019atelier de Madura ou\u0300 il e\u0301tudie la ce\u0301ramique et co\u0302toie Picasso. Il a vingt ans et ne doute de rien.<\/p>\n

Picasso re\u0301alise deux dessins : portrait du jeune Ibanez qui l\u2019encourage a\u0300 travailler, travailler, travailler…
\nIbanez voue une grande admiration a\u0300 Picasso qui sera tout au long de sa vie artistique sa re\u0301fe\u0301rence majeure.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1952-1972 :<\/h5>\n<\/div>
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Puycelsi, l\u2019explosion cr\u00e9atrice.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Alors qu\u2019il explorait la campagne et les grottes a\u0300 l\u2019occasion de fouilles arche\u0301ologiques, il de\u0301couvre et s\u2019e\u0301prend d\u2019un petit village me\u0301die\u0301val pratiquement en ruine : Puycelsi. Il de\u0301cide d\u2019y vivre. Il ache\u0300te une maison, la restaure et installe son atelier de peinture et de ce\u0301ramique au c\u0153ur des vieilles tours d\u2019une capitainerie. Il me\u0300nera, durant vingt ans une vie fre\u0301ne\u0301tique.<\/p>\n

Il sera tout a\u0300 la fois: peintre, sculpture, ce\u0301ramiste, pale\u0301ontologue, e\u0301crivain, architecte, ba\u0302tisseur et restaurateur de maison, cre\u0301ateur et pre\u0301sident du Syndicat d\u2019initiative de Puycelsi, fe\u0301de\u0301rateur (avant la lettre) de communes, initiateur du festival de Gresigne, agriculteur… Il fre\u0301quentera, des personnalite\u0301s qui hantent la re\u0301gion, l\u2019Abbe\u0301 Henri Breuil, un des plus grand pale\u0301ontologues et pre\u0301historiens franc\u0327ais, Noe\u0308l Arnaud illustre pataphysicien et oulipien, le poe\u0300te et e\u0301crivain Georges Herman.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n

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25 mars 1958- Mus\u00e9e Goya \u00e0 Castres
\nAlbert Sarraut (pr\u00e9sident de l\u2019Union Fran\u00e7aise)
\nPaul Bacon ministre du travail et Jacques Villon visitent l\u2019exposition d\u2019Ibanez<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Il co\u0302toie Andre\u0301 Breton son voisin de Saint-Cyr-la-Popie. Celui-ci voit en lui \u00ab peinture surre\u0301aliste \u00bb.Il l\u2019agre\u0300ge d\u2019autorite\u0301 a\u0300 son e\u0301cole, mais l\u2019exclura bien vite, du mouvement, sans autre forme de proce\u0300s, lorsqu\u2019 Ibanez aura \u00abl\u2019audace\u00bb de lui reprocher de soutenir que les peintures rupestres de Cabreret et de Lascaux e\u0301taient des faux.<\/p>\n

Il e\u0301tudie longuement l\u2019histoire des religions, s\u2019enthousiasme, a\u0300 travers elles, pour la symbolique des couleurs et des formes. Il concre\u0301tisera cette re\u0301flexion en e\u0301crivant sur la peinture et les couleurs un livre intitule\u0301 \u00ab Psychopoe\u0301sie \u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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25 mars 1958- Mus\u00e9e Goya \u00e0 Castres
\nAlbert Sarraut (pr\u00e9sident de l\u2019Union Fran\u00e7aise)
\nPaul Bacon ministre du travail et Jacques Villon visitent l\u2019exposition d\u2019Ibanez<\/h4>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n
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1980<\/h5>\n<\/div>
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Ibanez ressuscite \u00e0 Puycelsi l\u2019art des potiers N\u00e9olithiques,<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Ses pre\u0301occupations majeures restent la peinture et la ce\u0301ramique.
\nProlongeant ses travaux de Vallauris, il va tenter de retrouver les techniques des potiers du ne\u0301olithique<\/p>\n

Dans ce dessein, il recherche les terres spe\u0301cifiques employe\u0301es, a\u0300 l\u2019e\u0301poque, dans la re\u0301gion. Cette de\u0301marche lui permet d\u2019identifier des emplacements de fours que nos ance\u0302tres utilisaient pour cuire leurs pie\u0300ces.<\/p>\n

C\u2019est a\u0300 partir de fragments de poteries ne\u0301olithiques retrouve\u0301s sur les lieux qu\u2019il e\u0301tudie leur fac\u0327on de pratiquer l\u2019estampage, la barbotine, les collages, et les effets de finition par le frottage des suies sur la terre.<\/p>\n

S\u2019appuyant sur les techniques primitives, il construit des fours a\u0300 bois qui lui permettent de valoriser la couleur des oxydes et couvertes selon les essences utilise\u0301es.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n

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Quand a\u0300 sa recherche picturale, elle est une e\u0301tude syste\u0301matique des \u00abismes \u00bb et de leurs particularite\u0301s ; une que\u0302te fie\u0301vreuse de l\u2019e\u0301tude du passe\u0301, de l\u2019e\u0301volution des socie\u0301te\u0301s et du rapport qu\u2019elles entretiennent avec la peinture. Cela influence, dans son \u0153uvre, le jeu des rythmes graphiques et la force expressive des couleurs.<\/p>\n

Tout au long de ces anne\u0301es, la peinture d\u2019Ibanez est expose\u0301e en France et a\u0300 travers le monde : Paris, Rome, Turin, Alger, Sao Paolo,…
\nNous devons a\u0300 cette pe\u0301riode des \u0153uvres telles que : \u00ab Coquelicots \u00bb, \u00ab Amoureux des poteaux te\u0301le\u0301graphiques \u00bb, \u00ab Taureau d\u2019Altamira \u00bb, \u00ab Femme aux tre\u0301teaux \u00bb, \u00ab Albumine \u00bb, \u00ab Soleil noir \u00bb,….<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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22 avril 1972 Film r\u00e9alis\u00e9 en direct \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision par Jacques Toulza<\/h4>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n
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1972-1984 :<\/h5>\n<\/div>
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1972-1984 : Retour \u00e0 Paris.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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En 1972, Ibanez vient s\u2019installer a\u0300 Paris avec sa jeune femme et ses deux filles.
\nIl installe son atelier rue Ve\u0301ron, a\u0300 Montmartre. Professeur de dessin et de peinture, il organise en dehors de son poste officiel a\u0300 l\u2019Education Nationale des se\u0301minaires de ce\u0301ramique.<\/p>\n

L\u2019atelier Henri Desprest e\u0301dite plusieurs de ses lithographies. Il cre\u0301e des de\u0301cors de the\u0301a\u0302tre, notamment a\u0300 Paris pour le The\u0301a\u0302tre des Champs-Elyse\u0301es et a\u0300 Barcelone pour la The\u0301a\u0302tre des Marionnettes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n

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Henri Ibanez, 1976 Atelier Henri Deprest<\/h4>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Au cours de cette me\u0302me anne\u0301e 1972, l\u2019O.R.T.F., sous la direction de Jacques TOULZA, re\u0301alise un film sur la cre\u0301ation en direct d\u2019une toile par Ibanez. Il sera prime\u0301 \u00ab Meilleur Film Artistique de l\u2019anne\u0301e \u00bb.<\/p>\n

Mais surtout, il peint et approfondit, par ses lectures et ses e\u0301crits, sa re\u0301flexion sur son art. La fre\u0301ne\u0301sie d\u2019action qui la de\u0301vore\u0301 a\u0300 Puycelsi s\u2019apaise quelque peu. Ibanez, avec la maturite\u0301, met de l\u2019ordre dans sa vie. Si son \u0153uvre ne perd rien de sa force ni de sa fougue, elle gagne en profondeur, en \u00ab intensite\u0301 dramatique \u00bb, pour reprendre l\u2019expression commune des critiques de l\u2019e\u0301poque et confine parfois au vertige me\u0301taphysique.<\/p>\n

Pratiquement chaque anne\u0301e, de 1972 a\u0300 1980, une a\u0300 trois expositions sanctionnent cette fie\u0300vre cre\u0301atrice et le public comme les critiques encensent des toiles majeures, telles \u00ab Le B\u0153uf e\u0301corche\u0301 \u00bb, \u00ab Esthe\u0301tique \u00bb, \u00ab La Maestranza \u00bb, \u00ab Endothermie \u00bb, la nouvelle se\u0301rie des \u00ab Cinq filles a\u0300 marier \u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1980 :<\/h5>\n<\/div>
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1980 : Le tournant.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Dans les anne\u0301es soixante, Ibanez avait traverse\u0301 une crise qui lui avait fait refuser le jeu du marche\u0301 et, dix ans durant, il n\u2019avait plus expose\u0301.
\nEn 1980, de nouveau il est \u00ab malade de la socie\u0301te\u0301 \u00bb pour reprendre ses termes.<\/p>\n

Au lendemain d\u2019une exposition, a\u0300 la Galerie 54 Faubourg Saint Honore\u0301 particulie\u0300rement re\u0301ussie et salue\u0301e par la critique et le public parisien venu nombreux, l\u2019artiste, est profonde\u0301ment trouble\u0301. La vente de ses toiles et les \u00ab marchandages \u00bb qui les entourent lui donnent le sentiment d\u2019une complicite\u0301 et d\u2019une participation a\u0300 des turbulences telles que la globalisation de l\u2019e\u0301conomie, les crises, et les ine\u0301galite\u0301s sociales qui en re\u0301sultent.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n

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Henri Ibanez, 2008<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u00ab Je me demandais si je n\u2019avais pas choisi le mauvais camp \u00bb dira-t-il.<\/h4>\n

Si l\u2019artiste ne doute ni de lui, ni de son \u0153uvre, il se sent trop solidaire de l\u2019ensemble de ses concitoyens pour engager sa propre responsabilite\u0301. C\u2019est a\u0300 ce moment la\u0300 qu\u2019il de\u0301cide de ne plus exposer.<\/p>\n

En 1984, il choisit de s\u2019e\u0301loigner et part s\u2019installer en Espagne avec son e\u0301pouse. Ibanez tiendra parole et pendant plus de vingt-deux ans il travaillera seul face a\u0300 lui-me\u0302me dans le calme de son atelier.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1984-2002 :<\/h5>\n<\/div>
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Le Volcan en sommeil.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Dans les anne\u0301es soixante, Ibanez avait traverse\u0301 une crise qui lui avait fait refuser le jeu du marche\u0301 et, dix ans durant, il n\u2019avait plus expose\u0301.
\nEn 1980, de nouveau il est \u00ab malade de la socie\u0301te\u0301 \u00bb pour reprendre ses termes.<\/p>\n

Au lendemain d\u2019une exposition, a\u0300 la Galerie 54 Faubourg Saint Honore\u0301 particulie\u0300rement re\u0301ussie et salue\u0301e par la critique et le public parisien venu nombreux, l\u2019artiste, est profonde\u0301ment trouble\u0301. La vente de ses toiles et les \u00ab marchandages \u00bb qui les entourent lui donnent le sentiment d\u2019une complicite\u0301 et d\u2019une participation a\u0300 des turbulences telles que la globalisation de l\u2019e\u0301conomie, les crises, et les ine\u0301galite\u0301s sociales qui en re\u0301sultent.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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2002 :<\/h5>\n<\/div>
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Retour en France.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Ibanez s\u2019installe de fac\u0327on de\u0301finitive dans sa maison du Sud Seine et Marne ou l\u2019attend son atelier .Il se remet au travail heureux de ses retrouvailles avec la campagne et la terre qui tout au long de sa vie ont occupe\u0301 une place importante. S\u2019il accepte quelques expositions c\u2019est uniquement par amitie\u0301 a\u0300 aucun moment il ne souhaite revenir dans les circuits complexes de l\u2019Art Contemporain.<\/p>\n

Ibanez est un homme d\u2019apparence tranquille et re\u0301serve\u0301 ses passions, ses tourments, ses inquie\u0301tudes et ses certitudes, il les exprime avec force dans ses \u0153uvres<\/p>\n

Dans les anciens ateliers Mourlot, ou\u0300 les plus grands artistes tels que Picasso, Chagall, Miro\u0301 ont travaille\u0301, l\u2019artiste re\u0301alise cinq lithographies sur pierre en 2003.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-529","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\nBiographie - Henri Ibanez<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ibanez-henri.com\/index.php\/biographie\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Biographie - 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